關(guān)于手工小提琴判斷與選購(gòu)所涉及的內(nèi)容很多，個(gè)人就琴拿到手上第一外觀“看”和琴的“音”上說(shuō)幾點(diǎn)。“看”就是看材料，看工藝。材料是提琴的構(gòu)成本體，它將決定提琴的生命質(zhì)量。一個(gè)優(yōu)秀的制琴師，往往把材料的選擇作為頭等大事慎之又慎，然后才有可能進(jìn)入嘔心瀝血精心制作的程序。有了好材料，不一定就保證能做出好琴；但是，沒有好材料肯定做不出好琴來(lái)。一塊最適合制作提琴的好材料，不僅取決于木材的種類、產(chǎn)地、年齡、結(jié)構(gòu)、質(zhì)地，而且取決于木材的聲學(xué)品質(zhì)，振動(dòng)頻率與傳導(dǎo)性能。
當(dāng)一位提琴制作大師拿到一塊上乘的優(yōu)質(zhì)木料，心中的欣喜簡(jiǎn)直無(wú)法形容，他沒有理由不加以精工細(xì)作，因?yàn)檫@樣做即使花費(fèi)再多心力也會(huì)值得，這就是對(duì)新琴一看材料品質(zhì)二看制作工藝的原因。不應(yīng)該一概輕易否定工藝琴，這里邊常常蘊(yùn)含著制琴師對(duì)此琴格外器重與關(guān)愛的感情成分。看，是選購(gòu)提琴的第一道工序，要看的內(nèi)容也有很多，任何部位都需要認(rèn)真地看，只不過看面板與背板首當(dāng)其沖罷了。
好提琴的聲音，應(yīng)該具有幾個(gè)特點(diǎn)：
1、音量宏大，穿透力強(qiáng)。在樂隊(duì)演奏中雖然與其他樂器的聲音融為一體，但絕不會(huì)被其他樂器聲音所覆蓋淹沒。
2、音質(zhì)純凈，發(fā)音均衡。好琴的聲音幾乎沒有這方面缺陷，不會(huì)出現(xiàn)某個(gè)部位聲音很強(qiáng)而某個(gè)部位聲音較弱的現(xiàn)象。高音有高音的清澈明亮，但有它的寬度和厚度；低音有低音的渾厚結(jié)實(shí)，但有它的緊張和力度；中低音發(fā)聲豐富溫暖但輕松自然，中高音發(fā)聲優(yōu)美圓潤(rùn)但嘹亮靈敏。
3、音色甜美，表現(xiàn)力強(qiáng)。演奏者可以隨心所欲賦予聲音以情感色彩，是小提琴所應(yīng)具有的最大表現(xiàn)力。
有人說(shuō)音色完全是由演奏者的技術(shù)所決定的，其實(shí)也不盡然。軟件固然是重要的，演奏者的文化知識(shí)底蘊(yùn)、音樂理論素養(yǎng)、性格氣質(zhì)個(gè)性、演奏風(fēng)格技巧對(duì)樂曲內(nèi)容的理解與情感表現(xiàn)固然重要，但硬件作為藝術(shù)對(duì)象化的工具與媒介同樣是舉足輕重的。“工欲善其事，必先利其器。”很多小提琴名家之所以成為名家，除了自身的水平與造詣，與他所擁有的得心應(yīng)手的名琴不是一點(diǎn)瓜葛都沒有，正如英雄愛寶刀一樣。
總之，我們把對(duì)于音量、音質(zhì)、音色的追求作為選購(gòu)理想小提琴的最高標(biāo)準(zhǔn)，不能說(shuō)不是最為明智的選擇。選擇決定品位，品位決定成敗，成敗決定命運(yùn)。選擇能力，不但是一種深刻理性的普遍智慧，而且是一種獨(dú)具匠心的特別感覺。“聽音”的方式大致有以下幾項(xiàng)：
一、撥動(dòng)空弦
將新琴的琴弦定準(zhǔn)調(diào)好以后，如果琴碼和音柱沒有什么大問題，就可以用左手拇指從E弦到G弦、由輕到重逐一撥動(dòng)空弦的中間位置了。空弦的聲音應(yīng)當(dāng)是小提琴最響亮、最好聽的聲音，因?yàn)樗傧易铋L(zhǎng)、振幅最大，加力最方便振動(dòng)最充分，基本就代表了琴聲的最佳水平。認(rèn)真聽一聽撥動(dòng)新琴空弦所發(fā)出的聲音，是我們選琴的第一步。從理論上講，如果琴聲響亮、純凈、優(yōu)美、余音長(zhǎng)，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。具體來(lái)說(shuō)有如下常見的幾種情況：
1、如果琴聲疲軟無(wú)力，說(shuō)明音源不行即琴弦不能充分振動(dòng)。造成這種情況的主要原因有二：或者制作不合標(biāo)準(zhǔn)，琴弦張力不足；或者面板傳導(dǎo)性能差，不能有效地?cái)U(kuò)大琴弦的聲音。
2、如果琴聲孱弱低微，說(shuō)明振動(dòng)不足，傳播太弱。造成這種情況的原因有三：或者面板木質(zhì)松軟沒有彈性，不適合做琴；或者面板和背板太厚，無(wú)法做到同步共振，傳導(dǎo)與擴(kuò)音性能被限制；琴箱整體有嚴(yán)重缺陷，不能推動(dòng)空氣運(yùn)動(dòng)將琴弦聲音從f 孔傳播出來(lái)。
3、如果琴聲麻木遲鈍，說(shuō)明木料聲音品質(zhì)很差，木質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)松散，極有可能木料被風(fēng)化腐蝕變質(zhì)，對(duì)聲音反應(yīng)速度慢，無(wú)法完成對(duì)音源的過濾與處理。 例如，使用膠合板制作琴板的垃圾琴即是如此。
4、如果聲音很大但刺耳難聽，說(shuō)明琴板削制過薄而且不均勻，也許是誤將制作背板的材料用來(lái)做了面板，或者琴碼過低過薄，或者音柱材料木質(zhì)過硬以及安放位置偏右偏上。
5、如果空弦發(fā)出嗡嗡的聲音，說(shuō)明面板過薄引發(fā)木材過度振動(dòng)，發(fā)出的其實(shí)是木材的聲音，引起整個(gè)琴體震動(dòng)，乍聽起來(lái)聲音似乎很大但傳播不會(huì)很遠(yuǎn)。
6、如果空弦發(fā)出嘶嘶的聲音，說(shuō)明提琴配件組裝松，懈特別是琴碼馬腳與面板接觸不嚴(yán)密，或者音柱兩端斜面沒有與琴板完全貼合。
7、如果聲音發(fā)虛發(fā)飄，發(fā)尖發(fā)細(xì)，說(shuō)明背板由于硬度不夠反射性能差，還有可能就是琴枕溝槽太深，琴碼過低過薄。
8、如果有雜音同時(shí)聲音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅。
9、如果聲音發(fā)干發(fā)硬，有可能拉弦板的線繩過長(zhǎng)，琴碼離指板過近，或者琴弦張力過大振動(dòng)困難。
10、如果聲音沉悶，說(shuō)明木質(zhì)太軟沒有彈性振動(dòng)頻率低，或者面板與背板相對(duì)過厚，不能有效反射。
諸如此類林林總總各有不同。一般來(lái)說(shuō)，撥動(dòng)小提琴的四條弦，把背板放在耳朵附近，所聽到最響亮的聲音應(yīng)當(dāng)是A弦，最動(dòng)聽的聲音是D弦，最短促的是E弦，最低沉的是G弦。比較空弦聲音的總體取向是：聲音洪亮的比聲音微弱的好，剛烈的比柔和的好，清脆的比沉悶的好，發(fā)音速度快的比慢的好，余音長(zhǎng)的比余音短的好。不僅撥動(dòng)空弦如此，拉奏空弦更是如此。
二、拉奏空弦
撥動(dòng)空弦與拉奏空弦都可能聽到最好的聲音效果，但彈撥畢竟是表面的，有一些缺點(diǎn)往往被隱蔽，而拉奏空弦就讓提琴的缺點(diǎn)無(wú)處藏匿了。因?yàn)樘崆偈抢覙菲鳎饕难葑喾绞绞鞘褂们俟Σ燎傧遥c彈撥樂器有很大不同。即使是同樣的共鳴箱空氣容積，拉弦樂器的聲音穿透力（與音波傳播距離的遠(yuǎn)近成正比）遠(yuǎn)比彈撥樂器大得多，但其共鳴的效果就顯得稍遜一籌了。金屬顆粒聲是小提琴聲音的本質(zhì)，而穿透力則是小提琴聲音的突出優(yōu)勢(shì)與顯著特征之一了。拉奏空弦恰恰是檢驗(yàn)提琴聲音質(zhì)量（金屬顆粒聲與穿透力）的最佳手段之一。
1、四條琴弦發(fā)音響度不均衡，或低音響亮而高音薄弱，或高音響亮而低音薄弱，這都是由于琴板的質(zhì)量和音柱的位置造成的。但如果有兩條以上的琴弦響亮，此琴尚可調(diào)整補(bǔ)救；如果只有一條琴弦響亮或者干脆一條也不響亮，那說(shuō)明該琴身患絕癥早已病入膏肓了，不管你如何喜歡它，該撒手時(shí)就撒手吧，長(zhǎng)痛不如短痛，趕緊另覓佳麗。如果GD兩條弦發(fā)音雄壯豐厚、結(jié)實(shí)緊張，AE兩條弦相對(duì)較弱，倘若不是琴板過薄過軟，那么通過音柱右移，擴(kuò)展琴碼右側(cè)圓孔，尚存一絲改善的希望。如果AE兩弦發(fā)音亮麗清越，優(yōu)美豐富，而GD兩弦相對(duì)不良，此琴屬于身患頑癥，難以根治了。假如讓我在有限的范圍內(nèi)選擇，我首選四條弦都響亮的；其次選擇中間DA兩條弦響亮的；再其次選擇兩條低音弦響亮的；不選擇只有兩條高音弦響亮的；面對(duì)只有一條弦響亮或者四條弦都不響亮的，趕緊回頭走人。
2、雙弦聲音不和諧。將琴弦音高調(diào)準(zhǔn)后，同時(shí)拉奏兩條相鄰的雙弦，一般會(huì)發(fā)出純五度和弦的甜美聲音，音量也會(huì)擴(kuò)大一倍。雙音是一種復(fù)合型的聲音，其原理是同時(shí)發(fā)出兩種以上不同頻率的振動(dòng)，不但振動(dòng)頻率不同，而且振動(dòng)的部位和傳導(dǎo)的方向也有不同。如果把琴弦比做人用來(lái)發(fā)聲的聲帶，那么提琴面板、背板與邊板所組合起來(lái)的音箱，就好比用來(lái)對(duì)聲音加以擴(kuò)大與共鳴聲音的人的軀體，從低音到高音的擴(kuò)展與共鳴任務(wù)分別由腹腔、胸腔、鼻竇和眉竇來(lái)承擔(dān)。就拿面板來(lái)說(shuō)，其材質(zhì)、形狀和厚度也不是一成不變的。其厚度從中央部位向四周逐漸變薄，其弧度從中央部位向四周逐漸降低，其木質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)的密度與硬度從中央向四周逐漸減小。緣于此，音箱才能對(duì)琴弦所發(fā)出的音源信息做出與之相應(yīng)的不同反應(yīng)和處理方式。優(yōu)質(zhì)提琴音箱的振動(dòng)頻率是全面的，低音、中音、高音都會(huì)完美出色。如果兩條琴弦一強(qiáng)一弱，說(shuō)明面板音頻振動(dòng)幅度不理想；如果每一組兩條弦發(fā)聲都軟弱，此琴就是廢品。
三、拉奏音階
在拉奏音階時(shí)，有部分音位特別是第一把位上的一些主音例如g,d,a,e不響亮。這是提琴的致命傷，調(diào)整音柱和琴碼也許能部分得到改善，除了動(dòng)大手術(shù)是很難徹底根治的。
我們可以比照一下世界名琴，被譽(yù)為世界名琴的阿蒂爾和斯特拉瓦底，最突出的聲音特征就是它所發(fā)出的每一個(gè)音都很響亮，每一個(gè)音都很純凈，每一個(gè)音都很動(dòng)聽。當(dāng)你從低到高依次演奏各個(gè)把位音階的時(shí)候，如果每一個(gè)聲音都如此出色，那真是“踏破鐵鞋無(wú)覓處”，慶賀你有幸遇到一把絕妙好琴了。即使所購(gòu)新琴達(dá)不到名琴的水平，起碼也要具備名琴的原始基點(diǎn)，那就是低把位初步的聲音品質(zhì)。一般來(lái)說(shuō)，空弦聲音應(yīng)該是一把提琴的最佳臨界點(diǎn)，從音量音質(zhì)到音色，是其它音位難以超越的（人們?cè)谘葑嗵崆偈潜M量少用空弦，只是因?yàn)椴槐闶┱辜妓嚩^非品質(zhì)關(guān)系）。俗話說(shuō)“從小看大，三歲看老”，對(duì)人是這樣，對(duì)提琴何嘗不是如此？如果第一把位的聲音不錯(cuò)，高把位的聲音欠佳，“孺子尚可教焉”；如果連第一把位上的所有聲音都不能令我們不滿意，即使高把位的聲音再好，也是沒有多大培養(yǎng)前途的。可憐的是，有人花了大價(jià)錢買琴，卻不知道挑選低把位聲音尚可的產(chǎn)品，以后花費(fèi)再大的精力去調(diào)試和開音，也是往返徒勞于事無(wú)補(bǔ)的。
其實(shí)琴?gòu)S在為每一把新琴定價(jià)的時(shí)候，首先要考慮的是材料成本（包括采購(gòu)資金、運(yùn)輸保管費(fèi)用、干燥保存年份、加工處理支出等等），其次是制作成本，然后是材料的聲音品質(zhì)（重要材料如面板的聲音品質(zhì)都是經(jīng)過測(cè)試的，只不過廠家不會(huì)將其測(cè)試數(shù)據(jù)公開罷了），制作工藝水平，最后也是最關(guān)鍵的定價(jià)參數(shù)是聲音，主要根據(jù)新琴的聲音來(lái)作為確定價(jià)格檔次品位級(jí)別的重要依據(jù)。至于利潤(rùn)情況（特別是銷售商）就更復(fù)雜多變了。
一般來(lái)說(shuō)，所有把位的聲音都毫無(wú)起色的，定格為普及琴中的學(xué)習(xí)琴；第一把位聲音好的就是教學(xué)琴了；第一至第三把位聲音好的就可以確定為小提琴專業(yè)學(xué)生用琴了；第一至第五把位聲音好的就是學(xué)院級(jí)別了；第一至第八把位聲音好，就可以拿到音樂會(huì)上用來(lái)獨(dú)奏了；第一至第十把位聲音好的基本就是大師級(jí)提琴，每生產(chǎn)一百把提琴也很難出現(xiàn)一把。當(dāng)然，百里挑一的高檔提琴有時(shí)要開出天價(jià)，一方面抬高其地位，一方面主要是對(duì)同樣投入功夫相差無(wú)幾的大批量生產(chǎn)的普及琴、中檔琴的價(jià)格作一下補(bǔ)償勾兌。所以說(shuō)，買普及琴最實(shí)惠，百八十元就可以成交；中檔琴最實(shí)用，價(jià)格在三五千元的就可以選到比較滿意的琴；高檔琴主要用于職業(yè)性演出，其價(jià)格中包含質(zhì)量甚至名氣因素，例如專業(yè)樂團(tuán)演奏員的琴大都價(jià)格過萬(wàn)乃至千百萬(wàn)元。大概這也是不同檔次提琴價(jià)格天壤之別的幕后原因吧。至于所有聲音都接近完美的新琴，仍然要對(duì)世界名琴仰其項(xiàng)背望洋興嘆，除了音量比世界名琴稍遜一籌之外，在就是制琴師名氣大小或問世年限上的而非絕對(duì)材質(zhì)方面的差距了。
四、拉奏泛音
泛音的也是用以衡量小提琴質(zhì)量高下的尺度之一，聽聽泛音的狀況，基本可以推斷琴聲的整體狀態(tài)。優(yōu)質(zhì)提琴的泛音，極其優(yōu)美和響亮。沒有泛音或泛音稀少而且不響亮的提琴，不是先天營(yíng)養(yǎng)不良身體嬴弱，就是后天制作技藝不精所至，很可能就是一個(gè)長(zhǎng)期服藥的“藥罐子”。
五、拉奏一首完整的曲子
在新琴試音時(shí)，最好自己或請(qǐng)人拉奏一首完整的曲子，這樣做不是為了檢驗(yàn)人的演奏技術(shù)，而是對(duì)提琴本身是否具有多方面的表現(xiàn)力的檢驗(yàn)。與其它樂器相比，小提琴得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)突出表現(xiàn)在：音域?qū)拸V具有三個(gè)八度的范疇，音量宏大傳播甚遠(yuǎn)具有很強(qiáng)的穿透力，還具有多姿多彩的情感內(nèi)容表現(xiàn)力。無(wú)論是“杏花春雨江南”的嫵媚，還是“冀北秋風(fēng)寒疆”的蒼勁；無(wú)論是“小橋流水人家”的秀美，還是“古道西風(fēng)瘦馬”的孤獨(dú)；無(wú)論是“萬(wàn)馬奔騰鐵蹄翻飛”的氣勢(shì)，還是“大江東去驚濤拍岸”的壯闊；無(wú)論是“舉國(guó)沸騰載歌載舞”的歡快，還是“如泣如訴悲痛欲絕”的哀婉，無(wú)一不能惟妙惟肖傳神寫照。用新琴拉奏曲子，不一定就能產(chǎn)生如此的感染效果。拉琴的人也未必就有如此高超的演奏技藝。我們要聽的是，小提琴四條琴弦發(fā)音的靈敏程度（強(qiáng)弱控制是否輕松自如）以及音色表現(xiàn)即情感色彩，G弦是否結(jié)實(shí)雄渾，D弦是否豐厚溫暖，A弦是否優(yōu)雅甜美，E弦是否明亮清越。如若與我們所要表現(xiàn)的內(nèi)容格格不入相去甚遠(yuǎn)，那就不能叫做好琴了。
有人說(shuō)，演奏技術(shù)高的人，爛琴也會(huì)奏出動(dòng)聽的樂曲，演奏技術(shù)低的人，好琴也發(fā)不出好聲音。我們則說(shuō)，用一把前所未遇的好琴拉奏一首樂曲，也會(huì)產(chǎn)生前所未有并且令人難忘的美好感覺，起碼對(duì)自己是這樣。用一把前所未遇的劣質(zhì)琴拉奏曲子，一定會(huì)感到今不如昔的失望與沮喪，起碼對(duì)于自己是這樣。因?yàn)椋藨{著第一印象是會(huì)加以對(duì)比的。
六、變換傾聽方式與拉奏方式以及場(chǎng)合。
古語(yǔ)說(shuō)：“兼聽則明，偏聽則暗”。某些事情往往當(dāng)局者迷，旁觀者清。新琴聽音，不但自己要聽，也要請(qǐng)別人聽；不但要拉給自己聽，也要拉給別人聽；特別是要請(qǐng)別人拉給自己聽或更多的人聽。不但要在近處聽，也可以在遠(yuǎn)處聽。環(huán)境也可以變換一下，在室內(nèi)拉，也可以在室外拉；在肅靜的場(chǎng)所拉，也可以在嘈雜的地方拉，用力拉也可以輕輕拉，效果都是不一樣的。同樣一把琴，彈奏起來(lái)叮咚作響，拉奏起來(lái)則是一塌糊涂。品評(píng)琴音需要時(shí)間，不能僅僅限于一朝一夕，不能蹴然而就急于求成。今天試琴，我們可以過一段時(shí)間再次試琴。“新琴不妨也聽音”雖然是令人緊張興奮的事，但我們要盡量將神經(jīng)放松一下。用從容自若、神定氣閑的平和心態(tài)去待人接物，在作重大決定之前適當(dāng)延緩時(shí)間審慎從事，事實(shí)證明都是有益無(wú)害的。
誰(shuí)都知道，買到一把稱心如意的提琴何其不易！提琴是用來(lái)發(fā)聲的，聲音才是提琴最核心的功能價(jià)值。選購(gòu)提琴的首位要素是音，然后才是貌。在二者之間擇其一，寧舍“貌”而不舍“音”；如果二者兼?zhèn)洌瑢?shí)乃值得加額慶幸之善事。說(shuō)到底，選擇提琴的智慧，關(guān)鍵在于把握聲音的原理即振動(dòng)性能，而這些都是由材質(zhì)本身所賦予的聲學(xué)品質(zhì)、技術(shù)指數(shù)往往是先天性的，后天性的努力只能是一個(gè)對(duì)其發(fā)現(xiàn)與利用的過程。完美的小提琴應(yīng)當(dāng)擁有四方面良好的振動(dòng)性能，充分振動(dòng)解決音量問題，和諧振動(dòng)解決均衡問題，有序振動(dòng)解決音質(zhì)問題，模式振動(dòng)解決音色問題。在此基礎(chǔ)上再求得外貌的漂亮，顏色的靚麗，花紋的美觀，使用的便捷，手感的舒適，做工的細(xì)膩，技藝的精湛，傳世的久遠(yuǎn)等等。
選擇小提琴真不亞如找對(duì)象，很多時(shí)候是可遇不可求的，大概不能徹底排除“前世緣分”和“一見鐘情”的可能。同時(shí)擁有健康茁壯的身體，善解人意的性格，豐富深厚的底蘊(yùn)，端莊秀麗的容貌的姑娘，才能負(fù)載起孕育優(yōu)越生命的最高使命。德、才、工、容、形、神俱備的女人是幸福的，有幸娶她為妻的人沒有理由感到不幸福。“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。